第三章 纸书瓶颈

>     未、画城界限两边，植被变化非常明显，界限北边，画城这儿，没什么植物，荒芜得可说连毛都不长，但凡长点儿毛，就被难民们揪去吃了。界限南边，未城这儿，总算是长毛了，再往南几丈，草木更丰富，再过去几丈，森林才真真郁郁葱葱。

    其实本来未城希望他们的森林能贴着边界长。但是边界北边被难民们啃吃得太厉害了，未城恪守上古圣人分的界，不便越界阻止，结果北边缺少植被、风沙侵入，害得线南边的植物一下子也长不好，所以有几丈宽的地方，绿意总是稀稀拉拉的，未城也没办法了。

    宝刀跟着队伍们往前蹭了一段，渴饿难当。建筑队的人毕竟还有点人性，看不下去，还是分点养过螺的水给她润喉、分点馍块给她充饥，一边行善、一边肉痛，一半儿怜、一半儿发狠的劝她：“你不如去签奴契吧！”

    宝刀咂叭着嘴，呆了一会儿：“我想到一个更好的办法！”

    “什么？”

    宝刀叽哩咕噜说了一顿，建筑队长也双眼发直：“你说什么？这能行吗——重点是，别人能信你吗？”

    宝刀不得不抬出了自己的名头：“你们必须信我。我是白宝刀。造出了皱纸、还回收了海网的白宝刀！”

    “搞得安南市场沙暴的白宝刀！”一片惊呼。

    宝刀的名声，比她想像中的还要响亮。各地都给她一个头衔，头衔尾巴上略有不同，譬如画城就说“沙暴”、华城就说“雪崩”、觉城就说“海啸”，总之就是当地形容大灾难的最高词汇。

    这个名头帮了宝刀的忙，未城卫队终于容许宝刀入境了，条件是如果她能造出她号称的东西：更结实的麻纸。

    宝刀办到了。

    她把螺胶搀进麻浆中，经过几次实验、调整了几次比例，造出了新纸。缺点是不渗墨，优点是确实结实得多。

    不渗墨，就很难作为书画作品的载体，结实，就可以写上更多的信息。

    这种新纸，不是艺术类的，而是实用类的。

    未城人暂时有点疑惑：“可是用作什么呢？当然，我们可以用它写一些便笺，比抄片子轻巧。但光是这样的用途，它卖不贵啊……”

    关键时刻，张大佬屁滚尿流的赶来了：“宝姑娘，请加入本号！”

    宝刀揉揉眼睛，一时当是认错了人：“你怎么会在这里又开商号了？”

    张大佬讪笑。还不是简竹派他来的！说要他在这里买个纸号，不论如何，先掌握黄麻纸最基本的制作流程，这样就好，利润什么的都不用考虑。张大佬当简竹在开玩笑，结果就听说了宝刀又创神奇事迹。

    这事迹，别人一时想不到，但张大佬是受过简竹点拨的，立刻就想到了：哎呀，慕飞与宝刀先前还发明了赫蹄印刷术嘛！

    那种印刷术，是把薄软的赫蹄纸覆在石刻上，将上面刻的字面拓下来，优点是利用了赫蹄纸的柔软。

    而新纸结实平整，岂不是也可以印刷？

    只不过这种新纸，没有赫蹄那么柔软，所以不能去印石刻，而要专门为它刻版。

    这年头，各地对于刻版印刷术，其实也进行了各种探究。大致有如下几种：

    第一种，为了美观，刻出各种图形，敷上颜色，印到布上，比直接织出来更快、也比织出来的图案更细腻丰富。登峰造极的代表，是安城桢邑宝箴坊，能在布上印染还原出名画，栩栩如原作。

    第二种，为了更快、更多的复制出信息并进行传播。这种情况下必须做一个版子，找软的地方戳。比较成熟的是砖瓦印戳术。这种是先做个软泥团、泥板，把版子戳上去，版子上的图案就复制到了泥上。把泥烧硬了，图案就保存了下来。这种方法，图案必然没办法多精致，但对于某些用途来说，也够了。所以很多花砖、花瓦，就是用这种方式来“印刷”。

    第三种，便是赫蹄这种，覆到石刻上去，利用自己的柔软，来进行塑形。这种只能用在拓碑上。

    以上三种，都不能完成如下使命：更快更好的印书。

    所以市面上人们看的书，几乎还都是手抄的多。

    沈夔石当年临风而叹，希望作品能很快印在很多页东西上、很迅捷传到各地的心愿，还没有能达成。

    载体、印刷技术，都没有突破瓶颈。RS