第两百四十五章 新龙门客栈

顾长风却不确定自己能写出想要的剧本。这个情况着实有点尴尬，自己想要表达的东西，自己却写不出来，反而要去寻求他人的帮助。

    有的人会编故事，有的人会讲故事，能编出精彩的故事，未必能讲得精彩，同样，能舌灿莲花，把故事讲得跌宕起伏，精彩纷呈的人，却又未必能编出精彩的故事。不见古代那些说书的，就没几个讲的是自己原创的故事，那些写书的，也没一个跑出来说书。

    在一部电影的制作过程中，导演的职责是负责讲故事，编剧就是负责写故事的。顾长风讲故事的能力不错，写故事就糙了点，《赌神》的剧本，他也只是在李小虎给出的剧本基础上，进行修改的。

    李小虎不是编故事的高手，但他用不着自己去编，因为前世已经有很多高人给他编好了，他只需要拿过来用就行。顾长风找他帮忙，算是找对了人，至少要论编写武侠片剧本，这世上没有人是李小虎的对前世最为成功的武侠片，应当数《卧虎藏龙》，甚至它也可以算得上是最成功的华语电影。当然，这里所指的成功，是在好莱坞的成功，而不是在中国。

    论票房，《卧虎藏龙》当然是成功的，北美一亿两千八百万美元票房，全球两亿一千三百万美元票房，完美秒杀国内所有武侠片。

    论获奖记录，《卧虎藏龙》获得奥斯卡十项提名，最终拿到奥斯卡最佳外语片等四项大奖，而在其他的很多电影颁奖礼上，《卧虎藏龙》也都是大赢家，这一点上，同样秒杀其他武侠片。

    按说要抄袭，口碑与票房俱佳的《卧虎藏龙》，可说是最理想的选择了。然而李小虎却很快便否定了这个方案。

    《卧虎藏龙》被吹得神乎其神，在李小虎看来，这部电影顶多算是包了个武侠的外皮，算不上真正的武侠片。

    李安为《卧虎藏龙》赋予了很多深刻的内涵：对个体的人的压抑和约束，东方社会规范的强力作用和存在必要、以及他与人xing的矛盾碰撞和最终的悲剧调和等等。

    这些元素无疑都非常对西方人的胃口，然而，《卧虎藏龙》却少了武林侠客笑傲江湖的豪气，这恰恰是武侠片最最基本的东西。

    《卧虎藏龙》探讨的是江湖人文内涵的一种深沉思索与含蓄，以东方传统文化为噱头，可是里面所有人物的思维，却统统都是西方化的，中国人不是这样的思维方式，古代中国人更加不是。

    李安的武侠视角，不在侠义，而在江湖，他企图将江湖作为一个特殊的社会形态来描写。然而，遗憾的是，《卧虎藏龙》里的世界，也不是东方人眼中的江湖。

    李安站在西方人的角度，来看东方的江湖，首先立场就歪了，又怎能拍出武侠片的精髓？《卧虎藏龙》的内涵，归根究底，都是西方的东西，跟传统东方文化、武侠文化，完全无关。

    无怪乎当初《卧虎藏龙》在国内上映的时候，让无数观众都是大呼看不懂。直到《卧虎藏龙》获得奥斯卡十项提名的消息传出来，才迎来一片吹捧的声音。似乎只有获得西方世界的认同，才算是成功，但这当然是不对的。

    所以李小虎写给顾长风的剧本，是徐克的《新龙门客栈》，论武侠片，还是徐老怪的作品更加纯粹，更加经典。当然，这个世界没有胡金铨先生的老版《龙门客栈》，所以在李小虎的剧本上，也用不着加个‘新，字。

    《新龙门客栈》不仅是新派武侠片的起点，也是新派武侠片率的经典，一道里程碑，这才是真正的武侠片。

    李小虎觉得，《新龙门客栈》应该更符合顾长风的胃口，事实也的确如此，顾长风拿到剧本之后，一连串的马屁，差点没把李小虎拍晕迂去，肉麻的谄谀之词，让李小虎鸡皮疙瘩都快掉了一地。！。