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1432.第1432章 曼生十八式

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,与壶身之型互补,平压盖,桥钮,干净利索,整个壶看起来轻灵稳重,简朴大方,很有一种和谐的美学效果。”

    “石瓢的力度和气韵,与各个线条造成的三角形比例有很大关系,曼生石瓢,正有此讲究,其特点是上小下大,重心下垂,壶嘴为矮而有力的直筒形,出水畅顺,壶身呈“金字塔”式,因而使用稳当,观赏端庄。”

    “这把石瓢,如果我没猜错的话,应该是陈曼生和杨彭年当年合作的精品之一,由陈曼生设计,杨彭年铸造,再由陈曼生手刻。我虽然没上手,但是我敢肯定,您这把壶的壶底款识上,应该刻有‘曼生铭’或者‘阿曼陀室’几个字。”

    霍思宁口中的陈曼生,即是清代颇有名望的书画家篆刻家陈鸿寿,其字为曼生,因而又被人称之为陈曼生。

    陈曼生金石、书画、诗词与造壶工艺融为一体,相得益彰,创作了一种独特而成熟的紫砂壶艺术风格,与紫砂艺人杨彭年杨凤年兄妹三人制作了十八中经典紫砂壶款式。

    这些紫砂壶,开创了文学书画篆刻与壶艺完美结合的先河,创造了独特的壶艺风格,故又被后世称之为曼生十八式。

    陈曼生的这项紫砂壶艺术,使得曼生壶在壶史上留下“壶随字贵,字依壶传”的经典名言,而曼生石瓢也因此名扬四海,即便是不玩紫砂的人,也有不少对曼生十八式有所耳闻。

    不过,曼生石瓢在当时制作工艺本身困难的情况下,制出来的成品本就不多见,要因此流传于世,一直保存完整的曼生壶,那就是更为稀少了,可以说是世间难得的珍品,所以在国内甚至国际拍卖会上,只要有真品曼生石瓢出现,那必然是一番血雨腥风的争夺战。

    当然,霍思宁之所以如此笃定,这冯叔手中抓着的这只壶是真品,完全是因为,刚刚在石亭坐着的时候,霍思宁无意间摸到了那石台上,天眼之下,那老头手中的那只曼生壶,竟然笼罩着一层紫气,虽然说这层紫气并不算特别浓郁,却足以表明,这玩意儿确实是一件珍品无疑。

    “弱水三千,只取一瓢,诗书画印于一壶,格调高雅,时称三绝壶,您手中的这一款,应该正是三绝壶之一。”

    霍思宁侃侃而谈,那冯老头盯着她的眼神却慢慢地由漫不经心变成了惊诧和讶然,最后脸上渐渐露出了一丝笑意,看向霍思宁的眼神也不再锐利了,笑问道:

    “小姑娘叫什么名字,师从何人啊?小小年纪就有这样的学识和见解,很是难得啊。”

    霍思宁笑道:“我姓霍,您叫我小霍或者霍丫头都行,我师父不喜欢我拿着他老人家的名号在外头招摇,所以我就不说了。”

    “我也不怕告诉您实话,刚刚那些话,我是搜肠刮肚,把我这肚子里知道的所有东西都掏出来了,我看您这石瓢的包浆沁色,就知道您非常喜爱紫砂,在这方面的研究一定比我要懂行得多,刚刚那些话,搁老爷子您这儿,也就是班门弄斧,没让您笑话,我已经是阿弥陀佛了。”
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