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第七百八十四章 陈白露

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遵循一条,那就是决不背离京剧的艺术规律。他的戏较之传统京剧有了很大的变化,但依然是“京剧”。

    移步而不换形,梅兰方所说的“形”其实并非仅仅指形式,而是京剧的艺术规律、京剧的特有风格。所谓“不换形”,便是不违背京剧的艺术规律和特有风格。

    有趣的是,梅兰方在后来自己否定了移步而不换形,还做了检讨。但是,在当时的情况下,他不这样做,又能怎样?对于人生始终还算平顺的他来说,这次风波着实让他领教了政治的厉害。从此,梅兰方虽然不至于噤若寒蝉,但却重新变得沉默,人们再也没有听到过他关于京剧改革的任何理论观点。

    这也是梅兰方从来不在1949后提及齐如山的原因,用沉默表示自己的保留。

    在抗战胜利后的国共内战之前,也就是梅兰方刚刚恢复演出的第三天,蒋介时和夫人宋美零曾经亲往戏院观看梅戏。

    演罢,梅兰方受到蒋介时的接见。当时蒋介时对梅兰方说:“你是爱国艺术家,今天可称幸会。”临走,蒋介时又拿出一张写好的宣纸,上款是“兰芳博士惠存”,下款是“蒋中正”,正中是四个大字:“国族之华”。

    什么才是真正重视京剧,重视传统国学,慈禧的做法就很有意思。她从不干涉京剧昆曲的具体表演创作,虽然自己会唱还唱的极好,但通过对谭鑫培的赏识无形之中让京剧得以大盛。

    宋韵婷这时在梅府也小心的提出了自己的一些见解,许多都是李若凡来自后世的见解。话剧和京剧在本质上是互通的,它山之石可以攻玉。

    听着两人说起在梅兰方家说戏的趣事,李若凡笑而不语,四大名旦家里汇聚了京剧实践和理论最厉害的顶端,可以说,就像是终极京剧研究生班,而且是只办到20世纪的前五十年。

    陆小曼笑道:“你们倒是好,早知道我也去梅府听戏,我想梅兰方是不会不让我进门的。”

    李若凡笑道:“这可不成,这个是《日出》主角陈白露的台词,你先背背。要是繁漪演的出彩的话就让你演陈白露!”

    简单说了《日出》的故事梗概,陆小曼眼睛一亮,繁漪仅仅是《雷雨》的重要人物,但陈白露无疑是当之无愧的主角。整部话剧其实都是陈白露的舞台,其余的都是配角。

    林徽因笑道:“《日出》可以和《孔雀东南飞》,《窦娥冤》想媲美了!”

    李若凡道:“我准备让阮玲玉演小东西。《日出》陈白露演活了,也就成功了。”

    陆小曼笑道:“梅兰方在舞台上演的比女人还女人,李若凡的话剧也是比女人还女人。我看你是得了曹雪芹先生的如椽巨笔,专门为女儿立传。”

    陆小曼笑道:“看来我这几天要熬夜了,以前学昆曲京剧的时候觉得生旦净末丑有趣,现在学话剧,反而觉得话剧更有挑战性!我这一想啊,京剧太注重于唱功,对人物的内心世界和脸部表情有些缺漏。像脸谱更是如此,比拼的唱词优美,唱功高下。”
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